Cine y Psicoanálisis

Es evidente que en los días anteriores al cadalso el victimario, Walton (Sean Pean), ha hecho un recorrido y que ha realizado un “progreso” subjetivo con la ayuda de la monja, Hellen (Susan Sarandon), asignada al caso. Será de nuestro interés poder dar cuenta de él.

El anillo gira en el aire, la respiración se detiene. Está por definirse la suerte, supone el público. El anillo, metáfora de la pelotita de tenis, golpea en la baranda que hace de red, no va al agua y cae del lado del asesino. En un crimen simple, sostenido en la impunidad y con pocos errores, dios ha hecho su jugada y esta vez habrá justicia. Es ese mismo anillo el que dios habrá de poner en manos de otro asesino quien, con la prueba en el bolsillo, cargará con los crímen es y se transformará en el definitivo salvoconducto de nuestro héroe tenista. Un círculo perfecto se ha cerrado. Nos toca a nosotros buscar las fisuras, dar las vueltas necesarias para que el círculo no sea redondo.

Gloster: el timbre de esa voz me es bien conocido ¿No es el rey? Lear: Sí, en cada pulsación soy rey.Cuando frunzo el ceño, ved cómo tiemblan mis vasallos. (Acto IV de Rey Lear, mucho después de haber abdicado). “Ahora el invierno de nuestra desventura se ha transformado en un glorioso estío por este sol de York” Ricardo III (en el inicio)

Match Point versa sobre el irlandés Chris Wilton, tenista profesional, retirado que busca y encuentra trabajo como profesor de tenis para personas de la alta sociedad londinense. Así a Tom Hewett y su hermana, con quien comienza un vínculo amoroso pero que se verá cuestionado por la aparición de la novia de Tom. Desde el instante en que el protagonista hace el primer giro de una postura modesta y moderada a otra pasional, nos damos cuenta de que algo en él puede irse del cálculo, que hay un resto, que hay deseo. Aun cuando la heladera está llena de delicias, Chris desea otra cosa.

“Maté a mi rey para que Shakespeare urdiera su tragedia.” J. L. Borges. “Soy alguien que ha amado demasiado bien.” Shakespeare. ¿Acaso Macbeth sabe que al puñal lo mueve lady Macbeth? ¿Acaso lady Macbeth sabe que su ambición ha sido inscrita por Shakespeare? ¿Acaso Otelo no siente ser un títere de Yago? ¿Acaso sabe Shakespeare que sus tragedias se multiplican en Orson Wells, en Borges y en Polansky?

Partimos de una cita de Fernando “Pino” Solanas, quien considera que “Todo cine al ser vehículo de ideas y modelos culturales e instrumento de comunicación y proyección social, es en primer término un hecho ideológico, y en consecuencias, también un hecho político”
Partimos de una cita de Fernando “Pino” Solanas, quien considera que “Todo cine al ser vehículo de ideas y modelos culturales e instrumento de comunicación y proyección social, es en primer término un hecho ideológico, y en consecuencias, también un hecho político”

El hincapié está en el hecho de que no se trabajará la situación con el objetivo de llegar a una conclusión en términos de criminalidad. No se busca determinar si los actos cometidos por el protagonista son juzgables o no (responsabilidad jurídica) sino que se busca encontrar al sujeto en su acto.

El problema del destino y la libertad es un tema que ha desvelado por siglos a numerosos filósofos. La resolución de este problema define, para la filosofía, la posibilidad misma de la responsabilidad por los actos y con ello la existencia de la ética.

La ciencia-ficción es un campo creativo privilegiado para explorar la subjetividad inserta en diversos escenarios, altamente hipotéticos, pero sólidamente verosímiles gracias al marco científico que los define. Un cuento de ciencia-ficción no es un cuento fantástico. Se rige por la ciencia de su época, y hace la proyección de esa ciencia al futuro, si es necesario. Es un error común creer que la ciencia-ficción sólo habla de revólveres láser y naves espaciales. El logro de la ciencia-ficción como género reside en el hecho de ubicar lo humano en las situaciones más extrañas que se puedan concebir, pero siempre dentro del marco científico correspondiente.

Coraline es una niña que se muda a un complejo habitacional gris y aburrido, con unos padres a los cuales encuentra ocupados y poco disponibles para escucharla. Pero es a su madre a quien Coraline reprocha y espera que la escuche, que la deje salir, que le cocine… en fin, que le dé lo que le pide…
Y es desde esta falta que recibe Coraline de su madre, falta estructural existente en la relación madre–hija, que Coraline descubre este mundo secreto detrás de la puerta con llave. Mundo ideal pero que encierra una trampa. Mundo de lo familiar que se torna siniestro.