Cine y Psicoanálisis

Sección coordinada por Laura Kuschner
Sección coordinada por Juan Jorge Michel Fariña
Mar adentro
por Hugo Dvoskin

Sampedro, a quien Dios le ha jugado una mala pasada, está postrado en la cama. Cuadripléjico hace ya veintiocho años, ha organizado una vida dentro de su habitación. Su cerebro funciona y piensa. Piensa en los cuidados de su cuñada, piensa en la vida que pudo haber tenido, la que casi tiene, la que no tiene. Las horas pasan entre pensamientos. Piensa en morir. Se piensa casado con la muerte. Nos preguntamos, desde cuándo es este enlace, cuándo la vida se le ha tornado indigna, sin valor.

Aaltra
por Carlos Faig

Dos vecinos que se odian sufren un accidente. La caja del camión volcador, propiedad de uno de ellos, les cae encima. Salen del hospital en silla de ruedas. Desde entonces comienzan una peregrinación que los lleva a Namur y a Finlandia. En este país pretenden cobrar una indemnización de seis millones de euros: allí está instalada la fábrica Aaltra, que construyó el volcador.

En sus zapatos
por Carola Ballestra y María Elena Fernández

En sus zapatos es una historia, que pasa alternativamente de la risa a la angustia, sobre dos hermanas con nada en común salvo que ambas gastan el mismo número de zapato. Pero sólo cuando cada una pueda calzarse los propios es que emergerán como sujetos deseantes.

El tiempo
por Silvina Andrea Rodríguez

El análisis del recorrido realizado por el personaje de Seh-hee en la película El tiempo nos permite ilustrar el circuito de la responsabilidad, y el efecto retroactivo de significación que obliga a un sujeto a interrogarse sobre una acción realizada con anterioridad. A partir de allí puede emerger el sujeto junto con la responsabilidad ante lo dicho y hecho, realizando un acto ético, o por el contrario, cerrar el circuito en los dos primeros tiempos, a través de las distintas figuras de la culpa.

Una vez en la vida
por Lidia A. Pérez de Frasca

El film se exhibió en nuestro país con el nombre de Una vez en la vida, poco feliz elección ya que el título en inglés es Damage, y resume lo que es el nudo de la película. Damage es daño, y de eso trata el film: cómo alguien dañado, porque vivió una tragedia que no pudo elaborar, repite lo no comprendido, buscando en esa compulsión repetitiva, solidaria de la pulsión de muerte la solución que lo libere del goce y el sufrimiento.

El diablo viste Prada. Soledades actuales, éticas individuales y el consumo como enlace contemporáneo
por Mariana E. Gómez

Esta película trata sobre las soledades de tres mujeres contemporáneas, enlazadas por un mismo significante: la moda. Por eso, además de ellas, las grandes protagonistas de este film son las marcas. Prada, Dior, Dolce & Gabbana, Gucci, Chanel, Calvin Klein, Versace, etc. Estas tres mujeres, con historias diferentes, posiciones diferentes y distintas modalidades de gozar y desear trabajan para la revista femenina más glamorosa de Nueva York.

La vida de los otros
por Silvia del Carmen Pandolfi

El personaje principal, capitán Gerd Wiesler, es un concienzudo funcionario de la Stasi, capaz de descubrir traidores debajo de las piedras. Actualmente instruye a nuevos miembros de la organización a la vez que se encarga de las investigaciones de los posibles traidores al régimen, entre ellos, a Georg Dreyman, prestigioso escritor de la RDA, que convive con la célebre actriz Christa-Maria Sieland, quien se las arregla para sobrevivir congraciándose con las autoridades. Pero ¿qué ocurre con Gerd Wiesler cuando el azar lo coloca al frente de la operación de investigación de esta pareja?

Dolor de existir
por Gabriel Martín Yurdurukian

Fassbinder nos presenta la historia de Petra Von Kant, una célebre diseñadora de modas que acoge casi en adopción a una joven –Karin– para convertirla en una modelo exitosa. Tras involucrarse sentimentalmente con la muchacha, y luego de consagrarla como manequen, Petra es abandonada por su pupila, quien regresa con su marido, provocando así una inmensa desdicha en la desengañada protagonista. Términos tales como enamoramiento, narcisismo, negación, castración, Complejo de Edipo, masoquismo y goce, pueden pesquisarse dentro de este drama.

The Browning version
por Marisol Fernández y Laura Tejedor

El profesor de lenguas clásicas de un colegio tradicional inglés, Andrew Croker-Harris, está atravesando un momento significativo de su vida, ya que está a punto de jubilarse tempranamente, en apariencia por motivos de salud. Se lo observa en distintos ámbitos como una persona rígida, distante, analítica en su proceder y ante todo inexpresivo de sus estados emocionales en situaciones altamente ansiógenas. Con el alumnado, se presenta siempre estricto y disciplinado. Sus clases son impartidas en un orden y subordinación solemne, desde su atril elevado del resto del curso.

Atando cabos
por Hugo Dvoskin

Abordaremos el film desde la problemática del Padre. No a partir de los “papás” que aparecen, sino de los Nombres del Padre. Para especificarlo aún más, trataremos de atar los cabos con relación a los diversos destinos del nombre Quoyle. Nombre que, pese a la apariencia de ser un significante único, tendrá como todo significante el destino de no significarse a sí mismo. Modo de abordar la enigmática cuestión de las diferencias entre miembros de una misma familia, más allá de las cuestiones genéticas. Ni siquiera el nombre del padre es un significante que se significa a sí mismo



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