» Cine y Psicoanálisis

                         Robert Finster (actor austríaco), como el joven Freud

Ficha técnica y artística

Título original: Freud

Año: 2020

Duración: 45 min.

País: Alemania

Dirección: Marvin Kren

Guion: Stefan Brunner, Benjamin Hessler, Marvin Kren

Música: Stefan Will

Fotografía: Markus Nestroy

Reparto: Robert Finster, Ella Rumpf, Georg Friedrich, Christoph F. Krutzler, Brigitte Kren, Ales Bilík, Jiri Vales, Adam Vacula, Nadiv Molcho, Marisa Growaldt, Karel Hermánek Jr.

Productora: Emitida por Netflix; Satel Film / Bavaria Fernsehproduktion / Netflix

Género: Serie de TV. Drama | Miniserie de TV. Biográfico. Siglo XIX

  En 1909, Freud viaja a Estados Unidos para dictar las cinco conferencias en la Universidad Clark ‒donde, en sus palabras, “había llevado la peste del psicoanálisis”‒ y concurre invitado a una sala de cine. En ese momento, la pantalla grande no le interesa mucho ni tampoco la considera como material de estudio, lo cual resultaba sorprendente para su entorno, ya que Sigmund se interesaba por las distintas creaciones artísticas.

  Recordemos que en 1907 en “El delirio y los sueños de la Gradiva de Jensen” expresa que:

“los poetas y los novelistas son aliados preciosos, en el conocimiento del alma, los maestros de nosotros, hombres vulgares, pues abrevan en fuentes que todavía no hemos podido hacer accesibles a la ciencia”.

  En 1920, Samuel Goldwyn, fundador de la MGM, viaja a Europa con una idea interesante: filmar una película acerca de las pasiones del ser humano y contratar a Sigmund Freud como asesor, ofreciéndole la suma de cien mil dólares por su labor. Freud no solo no lo recibe sino que responde que “No tiene intenciones de verlo”. “Freud ignora a Goldwyn”, titularon los periódicos de la época”. El creador del psicoanálisis no estaba interesado en este ofrecimiento porque consideraba que el cine no era la manera adecuada para transmitir esta nueva ciencia.

  En la misma época Karl Abraham, su discípulo, asesoró un film de divulgación sobre el psicoanálisis, “Misterios del alma”, bajo la dirección del Georg Pabst, que también contó con el asesoramiento de Hans Sachs. La posición de Freud cuando fue informado fue clara: no podía impedir que alguien realizara una película tomando como tema el Psicoanálisis, pero la idea le disgustaba. A partir de 1924 se hace evidente el interés de los cineastas por esta disciplina.

  En 1939, “Cuéntame tu vida” es el film que Alfred Hitchcock hizo sobre el psicoanálisis. Tiene la particularidad de hacer del método analítico su tema principal. Esta producción, explica ingenuamente a los espectadores, que el análisis consiste en revelar esto que subyace, es decir, hacer consciente lo que se encuentra en estado inconsciente. Este film inaugura el thriller psicológico en el cine. El director incorpora aquí el tema de los trastornos mentales, que luego perfeccionaría en otras películas como por ejemplo “Psicosis”.

  Esta película resulta bastante innovadora en algunos aspectos, ya que aparece una mujer psiquiatra psicoanalista, inteligente, pero ingenua en el amor. También asoma el carácter investigador del Psicoanálisis. El cine descubrió tal vez con Hitchcock que las elucidaciones de un paciente en un diván dadas a un analista eran un buen recurso ya que informaban al espectador sobre la trama, y sobre los personajes. El analista resulta el modelo ideal de confidente, al que estos entregan sus secretos para que el espectador se entere.

  En el análisis, al igual que en un film, el analista a medida que el mismo transcurre se va enterando de quién es quién en la trama del paciente. Freud como personaje fue protagonista de varios films de Hollywood. Tal vez el más notable es “Freud, pasión secreta” de 1962. Esta película, cuyo guion “original” fue escrito por Jean Paul Sartre y luego adaptado, fue dirigida por John Huston y protagonizada por Montgomery Clift.

  Relata la historia de los inicios del Psicoanálisis y los desvelos de Freud para instalar su teoría desde 1886 hasta la introducción de la teoría edípica. También nos cuenta de las diferencias de Freud con Theodor Meynert, el acercamiento a Jean Martín Charcot, su relación con Josef Breur, la creación de su teoría, la relación con su madre y con su mujer, Martha Bernays.

  Sin llegar a ser una biografía, perfila la imagen del creador del psicoanálisis como la de un investigador serio y apasionado. Atrapan al espectador los descubrimientos sobre el inconsciente, sobre el tratamiento de la histeria y sobre la sexualidad infantil.

  Volviendo a la actualidad, la cadena de streaming “Netflix” puso al aire su más reciente creación, la serie “Freud”. En ella se retoma el rol detectivesco del psicoanálisis. Esta plataforma dramatiza y fantasea sobre la prehistoria del psicoanálisis y lo hace en esta serie donde el personaje del joven Freud es el protagonista.

  Su guión toma algunos elementos biográficos de su práctica como neurólogo y nos muestra una imagen desdibujada de Freud. Lo presenta como un joven torpe, ambicioso, cocainómano, apasionado por la terapia de la hipnosis y por la teorización del inconsciente.

  La serie describe a un “Sigmund” convencido de la eficacia de la hipnosis para la remisión de los síntomas histéricos y cómo a través de los engaños que genera con su entorno científico quiere imponer este método. Tiene como escenario Viena de fines del siglo XIX y se encuentra enredado en una historia esotérica con una bella dama con la que tiene un amorío, a la vez que está comprometido con su novia Martha.

  Al respecto, la Asociación Psicoanalítica Internacional entrevistó a Benjamín Hessler, el creador de esta serie: “Freud”. Sobre el personaje del joven Freud, aclara que la serie describe un hombre de alrededor de unos 30 años recién llegado de París, donde estuvo estudiando hipnosis con Charcot y que quiere ser famoso. Tiene un montón de ideas novedosas escritas y decide quemarlas.

  La serie toma del material biográfico una carta a Martha, su prometida. Allí le dice que va a quemar todos “esos papeles” y que espera que “los biógrafos” tengan un gran trabajo con este período de su vida. Según Hessler, Freud dejó una” isla” en su biografía y él avanzó sobre ella para realizar su “show”. Es decir, la noveló.

  Agrega que la serie se hizo pensando en un público mucho más amplio; no está hecha para psicoanalistas y no quiso ser académico.

Comenta que el guion se basó en la biografía de Peter Gay y en el libro “El anti Freud”. Según Benjamín, la serie muestra un subgénero del crimen de ficción donde Freud es un psicólogo que realiza un perfil acerca de un criminal para poder atraparlo al estilo de la serie “The Alienist”. También toma para esta ficción elementos fantásticos al estilo de la serie “Stranger Things”.

  Si bien el film “Freud, pasión secreta”, como la serie “Freud” abarcan el mismo período de tiempo, describen dos personajes diferentes: el del film lo perfila como un científico serio y el otro, el de la serie, como un ambicioso embaucador.

  ¿Cuál será en estos tiempos el motivo subyacente de esta diferencia?

En estos tiempos de aislamiento y con mucho consumo mediático, pensamos que nuevamente el malestar hacia el psicoanálisis se pone de manifiesto por su carácter reflexivo, revelador, develador y subversivo.

  Está siendo denostado nuevamente como en sus inicios de doble manera: en la figura de su creador y en su cuerpo teórico, pues su pensamiento se encuentra más vigente que nunca. Solo con leer “El malestar en la cultura” de 1929-1930 nos encontramos con la descripción de los sufrimientos que en estas épocas de pandemia nos aflijen y amenazan como:

“la amenaza al propio cuerpo condenado a la decadencia y a la aniquilación, la amenaza del mundo exterior, capaz de encarnizarse en nosotros con fuerzas destructoras omnipotentes e implacables; y la amenaza de las relaciones con otros seres humanos”.

  Todas esta reunidas en el peligro que constituye el Covid 19.

El virus nos amenaza por todos lados y la “cultura” nos mantiene aislados pero conectados, viviendo una vida cuasi virtual. El contacto con el otro y con el mundo se reemplazó por la representación “medial” del mismo, con las consecuencias desfavorables que esto produce.

  Algunos de los “fármacos” que supuestamente alivian el malestar del aislamiento son las cadenas de streaming. No es casual que en este contexto se estrene una serie que desacredita el dispositivo de pensamiento freudiano y con la fuerza de la imagen y con un ritmo que captura y sugestiona. Un dispositivo sumamente necesario en este momento para aliviar el malestar del aislamiento.

  Todo lo no recordado ‒el rechazo inicial freudiano al cine‒ vuelve; repitiéndose en una eterna cadencia. La industria del cine tuvo su desquite a través de esta miniserie como ocurrió en los inicios de esta teoría: se desacredita al Psicoanálisis y a su creador.

Bibliografía:

Brok, A., Cruppi, M., Goldstein, N Una travesía por la fábrica de sueños” Intersección Cine y Psicoanálisis. Letra Viva 2012

Freud, S. “El malestar en la cultura” Obras Completas. Amorrortu Editores. 1992

Freud por Netflix- Entrevista https://www.ipa.world/es

https://www.elespectadorimaginario.com/freud-pasion-secreta/

https://www.diezminutos.es/teleprograma/series-tv/a31908692/freud-netflix-serie-critica-actor/