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Presentación del libro El párpado del oído de Alejandro Sacchetti

11/08/2004- Por Liliana Donzis - Realizar Consulta

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El libro que hoy presentamos es un intento de encontrar un sitio y un lugar a lo musical en la subjetividad .El autor avanza:”…Podemos pensar en una relación interior –exterior a la manera de una envoltura sonora que constituye una piel, la piel táctil, la piel de la membrana basilar, el tímpano, el cuerpo. Envoltura que como una banda de Moebius subvierte la noción de superficie, dando lugar a un recorrido donde lo interno y lo externo es pulsionado por la misma marca. Ella deja un resto en el cual el sujeto se causa, y que es condición para otros cortes o síncopas, que pueden devenir en acontecimientos u obras.”

PRESENTACIÓN LIBRO EL PARPADO DEL OIDO

 

El Parpado del Oído es el título de este libro de Alejandro Sacchetti en el que nos transmite los efectos de una experiencia y al mismo tiempo nos plantea el recorrido de una búsqueda en el  enlace entre  la música y el psicoanálisis.

El autor denomina “cortejo” a la aproximación de la música, pero es un cortejo que va más allá, porque aspira a una cópula.

Desde mi perspectiva el psicoanálisis nos advierte que el sujeto, el parlêtre, por la letra, está en la trama de la lengua y la palabra a causa de la desarmonía radical producida en la hiancia entre lenguaje y sexo. Es así que la palabra está siempre a distancia de la cosa y de ésta solo acariciamos su trazo y su imagen. Lo real del sexo y la muerte son hacedores del  discurso entre imagen y palabra. El cuerpo de cada quien no es sino la envoltura del cuerpo.

Algunos de los textos que nos presenta  Alejandro Sacchetti destacan que la música es una de esas envolturas en las que no solo se cortejan sino que copulan lo sonoro y la lengua. Lo sonoro y el trazo.

A. Sacchetti  lo propone más de una vez:¿Hay una dimensión musical de la subjetividad? , Acepto su propuesta, lo sonoro hace a la constitución subjetiva, la alimenta y le deja huellas indelebles.

Ahora bien, de que modo se enlazan música y subjetividad? . 

Si acariciamos la música y el cortejo es esa suave compañía, será entre  lo sonoro y el silencio, este último surgido entre los  intersticios del trazo, que podemos situar un encuentro  fugaz, inevitablemente fugaz entre música y sujeto.

Andrea, una paciente del Servicio de Adolescencia en el que participó el autor y que nos refiere en el capítulo VI: “le cuesta no hacer de su voz un grito. Le cuesta apropiarse de su voz. Su voz está tan proyectada que no le permite ser soporte de la canción, de la melodía, del otro que escucha, de sus palabras”…..Trabajar con estos márgenes polivalentes, entre sonidos-silencio mediante-,  también posibilita la representación de un sujeto”.

Este breve fragmento de la clínica me parece fundamental para subrayar que la propuesta de este libro no propone una variante en la musicoterapia, sea lo que sea ésta, sino que el  intento y la búsqueda es demostrar que lo sonoro es parte constitutiva del sujeto y se aventura a fundamentarlo.

Me permito formular mi lectura, el sujeto es soporte de la canción como también  de los efectos musicales y no al revés como lo plantean algunos métodos musicoterapéuticos que proponen la canción como soporte  del sujeto.

“Primeramente deberíamos preguntarnos  por el campo: ¿Porqué psicoacústica? Luego ¿Qué tiene que ver esto con el cuerpo y con el sujeto para el psicoanálisis?”.

Donde se escribe, se inscribe un sonido:¿”Cuál es el vientre sonoro en el que logra el equilibrio adecuado para que sonido sea ? .

“La subjetividad del sonido intenta atrapar lo escurridizo del timbre…La psicoacústica se encarga de reflexionar sobre la inscripción de los sonidos en el psiquismo. Si un sonido se inscribe lo hace en el cuerpo. Y un cuerpo puede ser un papel, un cuero, una banda magnética….El  cuerpo es el cuerpo de una madre y el del niño que recibe sus marcas, sus intenciones, sus escrituras, hay un deseo que la mueve….Podríamos decir que la primer piel del niño, también es la piel de la madre, cuya voz también construye la matriz acústica. La piel del niño se va conformando desde otro que ejerce  una presión, presión subjetiva, deseante, que está sujeta a alguien que la ejerce con una intensidad, una rapidez, un ritmo, un compás, un tempo, un ruido, que tiene sus particularidades, su estilo.”

Con un estilo interrogativo en la medida que va avanzando en su hipótesis los textos que se suceden  me obligan pensar en el texto de  Freud El Yo y El Ello , en el que plantea la hipótesis de un originario mítico concerniente a los  restos de lo oído. Lo visto y lo oído para ser más precisos.

Me parece una novedad plantear  en el campo del psicoanálisis la inscripción del fenómeno sonoro. Ahora bien me pregunto si esta inscripción atañe a la letra en su vertiente simbólica?. La letra enlazada a una sonoridad por medio de la cual, no solo nos interesa el sentido de una palabra sino también su ortografía, los rebus que acompañan las frases, los modos en los que el inconsciente hace su obra sino también el sonido que copula con y por la letra en su inscripción literal. A mi criterio esta interrogación puede eventualmente surgir de los textos aquí presentados. Si asi fuera  contamos con un  valor no solo teórico y de debate sino también con aportes para la clínica , particularmente en el trabajo con niños y con pacientes  graves .

Considero de importancia destacar :”Sin sonido no hay lengua” .”Es decir que todo el sonido, tanto si parte del  infans (el que no habla) o del exterior , se presenta ante el oído como una producción, testigo anticipado del placer o del sufrimiento .El placer de oír en este sentido es la primera investidura libidinal del lenguaje”. “Podemos llamar lengua de bebé a esa peculiar manera que tienen los padres de comunicarse con los niños en diversas culturas. Se utilizan frases cortas y muy melódicas .Los latidos cardíacos aumentan cuando se les habla así, aún cuando se trate de un lenguaje extranjero . Esta forma de hablarles facilita el proceso de conexión de las palabras y las cosas.”

El placer de oír es una primera catectización del lenguaje cuya única condición es ser audible.

En el capítulo El acto creador mantiene acerca del factor sonoro en la constitución del sujeto avanzando sobre lo visto y lo oído como asimismo sobre la conjetura freudiana de las pulsiones .Sin limitar o estrechar nuestra comprensión ya que el autor  no toma el camino fácil o ya establecido sino que trata de profundizar en los modos en los que estos haces pulsionales hacen marca en el psiquismo , campos pulsionales denominados por Lacan pulsión escópica  y pulsión invocante .

El libro que hoy presentamos es un intento de encontrar un sitio y un lugar a lo musical en la subjetividad .El autor avanza:”…Podemos pensar en una relación interior –exterior a la manera de una envoltura sonora que constituye una piel, la piel táctil, la piel de la membrana basilar, el tímpano, el cuerpo. Envoltura que como una banda de Moebius subvierte la noción de superficie, dando lugar a un recorrido donde lo interno y lo externo es pulsionado por la misma marca. Ella deja un resto en el cual el sujeto se causa, y que es condición para otros cortes o síncopas, que pueden devenir en acontecimientos u obras.”

Recomiendo la lectura de este volumen que nos ilumina un recorrido entre lo sonoro, el sujeto y la música. Búsquedas que intentan sondear:”La música que porta una verdad, en relación con lo real , como misterio del cuerpo que no habla, canta”.

Julio 2004

LILIANA  DONZIS

 

 


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