Literatura

nadie quiere siquiera acercarse a la idea de lo que tratará este texto. No es un punto ciego para un analista, es el punto ciego para el lenguaje y por lo mismo para la cultura que lo genera. ¿De qué hablamos cuando hablamos de muerte? ¿Y cuándo el que muere es un padre? ¿Y cuándo es un hijo? La psicoanalista Silvia Migdalek se toma de Paul Auster para brindarnos la apertura de este tema en una experiencia de escritura.

“Hay un mundo posible”, nos dice el autor de estos poemas -Luciano Lutereau-, y está dentro de la ironía de todos los imposibles… saber esto quizás no nos ponga del todo contentos, pero será un buen motivo para enriquecer nuestra lectura. Luciano nos enriquece –porque esa es una intensión suya- no sólo con libros de características psicoanalíticas (Lacan y el Barroco; La forma especular; para nombrar algunos), sino con una novela, Los santos varones, y ahora con un libro de poesía: Todos contentos (dicen que está preparando una nouvelle también). Porque la ironía es una firma que tacha todo lo malo a su paso, una firma grandiosa y devastadora, y el origen de un aparecer. Le damos lugar entonces a su poesía.

El vínculo entre Literatura y Psicoanálisis existe, porque existe el cuerpo. ¿Pero qué es este cuerpo que existe? ¿Es el cuerpo de la palabra? ¿El cuerpo de la palabra escrita? ¿Es el cuerpo en su resonancia? ¿El cuerpo que consiste en no saber qué puede un cuerpo? En principio, es el cuerpo del escritor que le acontece la palabra. Amélie Nothomb quizás puede acercarnos algún que otro encuentro con su enigma.

Porque le damos lugar a los textos que articulan un vínculo, ese que quisiéramos entre Literatura y Psicoanálisis, y porque también apostamos a que los artistas nos cuenten sus cosas (y nosotros deducir de ellos el vínculo), dándole lugar a la prosa y a la poesía, nos encontramos ahora con esta estudiante de Filosofía que, lo que menos, logra perturbarnos con esos trazos de su escritura. Cuando la escritura sirve para despabilarnos, mejor no callar lo que tiene para decirnos.

Este novelista, autor de Morir en París, cuentista y ensayista, ha logrado con este texto no sólo transmitir lo que es el encuentro con la escritura en el escrito, sino por el escritor, y además asumiendo esa herramienta tan difícil que él maneja con soltura. Leer este texto es un placer.

Esta joven Rionegrina, apasionada por las letras, y casi licenciada en comunicación, nos trae las paradojas de ser dos en uno, de ser algo en la nada. Advertida que eso merece su expresión escrita, nos propone una poesía y un relato breve, con sencillez y austeridad. Damos paso a las autora.

Liliana Heer es escritora, psicoanalista y algo más, es una mujer decidida, de deseo decidido. Ha publicado poesía, novela, siendo su último (y recomendable) escrito Hamlet & Hamlet, con ilustraciones de Rep. Junto a Arturo Frydman (desde el año 2002) dirige las Jornadas Autopista de la palabra. En esta oportunidad nos introduce (y alecciona) de la posibilidad de la escritura desde dentro, en el propio mundo de Leónidas Lamborghini, de una manera singular: analizando las imágenes.

Germán nació en Parque Patricios, o Boedo, según decida contarlo. Estudia Letras y lo mejor es que hace algo con estas: escribe poesías. Pero la poesía que escribe Germán es esa que necesitamos, aquella de Heidegger con Hölderlin, con Rilke. Poeta es Germán cuando asume el riego absoluto de la palabra, y al hacerlo trabaja una de las formas de lo imposible, la magia, con lo que nos da, a analistas o no, la poesía para una vida mejor. ¡Festejamos con alegría entonces!

Con este autor (psicoanalista, Miembro de la Escuela Freudiana de Buenos Aires) nos acercamos a una propuesta interesante: interpelar a la literatura sobre la adolescencia. Basándose en el texto de Joyce, Retrato del artista adolescente, se rescata la adolescencia del escritor como si de un caso clínico se tratase, pero fundamentalmente, por cómo la escritura del mismo parece dar cuenta de este período en la vida de cada quien.

El relato de este psicoanalista -autor de múltiples libros- nos propone el refugio de la fantasía que nunca acaba, nunca acaba bien. Con la parsimonia del observador, y el delirio de la infancia, todas nuestras teorías tratan de un cruce donde no es posible detenerse... y cuando lo hacemos, lo hacemos por accidente. Saludamos este texto en la sección que le da, junto al mismo, un lugar para la narrativa.